冠絕天下之發(fā)繡的成就。

東臺發(fā)繡

東臺發(fā)繡開發(fā)出雙面發(fā)繡和雙面異色繡。我們沒有欣賞到發(fā)繡珍品《清明上河圖》原件的神韻，因為它早就在香港一家拍賣行拍出，但從保存的資料中仍可一睹它的風采。發(fā)繡女工以發(fā)為筆，摹寫了張擇端的畫意，著名書畫家謝稚柳的題詞“發(fā)繡清明上河圖”和武中奇的書聯(lián)“丹青染盡清明勝，素手神傳風俗情”為之增色。這幅發(fā)繡裝裱后，全長9.98米，為當時之，名品、絕藝的孤本，成為海內收藏界追逐的目標。不久前，一幅全長13.2米的《姑蘇繁華圖》長卷發(fā)繡又改寫了這一記錄。這幅被列為中國畫十大名品之一的長卷，以濃墨重彩寫盡康乾盛世古城蘇州的繁華，繡有各色人物4600余人、各式房屋建筑2140棟、各種橋梁40余座、各種客貨船號及竹筏300余只、各種商號招牌300余塊等，被稱為歷史巨作。七十年代初期，東臺先后繡制出《長江三峽全景圖》、《八十七神仙圖》等一大批發(fā)繡長卷。

東臺“中國發(fā)繡”已獲得國內大獎數(shù)十個，在國際博覽會和民間藝術博覽會中也屢獲殊榮，引起了高層領導的特別關注。時任中央政治局常委的宋平、全國人大常委會副委員長葉飛、姬鵬飛、陳丕顯，國家文化部長孫家正，前江蘇省省委書記韓培信、省長顧秀蓮等領導多次視察給予了較高的評價。

蘇州發(fā)繡

發(fā)繡由于題材和技法的原因，流傳下來的作品大多較為簡單、粗糙，為了突破傳統(tǒng)，周瑩華攜其工作室的蘇州繡娘們潛心研究，在題材上，不再受佛像的局限，在技法上，也大膽創(chuàng)新，如在繡制發(fā)繡《維摩演教圖》中,在忠于原作的基礎上，利用發(fā)繡“色中有墨，墨中有色”的特點，運用滾針.纏針.接針.虛針等不同的針法,充分發(fā)揮了發(fā)繡善于表現(xiàn)線描人物的特點,通過發(fā)質的濃淡、粗細、曲直等表達出原作的形態(tài)、質感、刻劃出人物衣履長紗的飄逸和室內家具線條的剛硬，運用簡潔而美妙的發(fā)繡線條構成畫面,顯示出發(fā)繡線條強烈、明快、爽健的美,達到不施丹青而光彩動人的效果。

蘇州發(fā)繡作品強調詩、書、畫、印的統(tǒng)一，在繡制技藝上注意用針依據(jù)書畫筆法，要求提按頓挫之筆意與濃淡枯濕之墨韻皆能得以完美地再現(xiàn)。在通過刺繡手法再現(xiàn)繪畫筆墨意趣的同時，又基于材質和針法所形成的質感、色調、肌理之美，形成一種筆墨丹青所不能到的魅力，充分顯示了發(fā)繡藝術所獨具的精致、雅潔、柔麗的美學品格，并逐漸形成了自己的藝術風格。

在多年的發(fā)繡工作中，周瑩華攜其他蘇州繡娘們先后繡制了《維摩演教圖》、《韓熙載夜宴圖》、《八十七神仙卷》、《清明上河圖》、《千手觀音》、《姑蘇繁華圖》、《水月觀音》、《虢國夫人游春圖》等經(jīng)典發(fā)繡作品，先后共獲得十幾個國家級、省級的金、銀獎，周瑩華被譽為“中國發(fā)繡第一人”。